诗歌是一门具有象征性和暗示性的艺术，当然，也包括散文诗。150年前，法国十九世纪最著名的现代派诗人，象征派诗歌的先驱者波德莱尔在他写的《给阿色纳·胡塞》中，更是直接指出：“散文诗是有音乐性而无节奏和韵脚的，有充分的弹性却不和谐，它适合灵魂的抒情的律动，适合梦幻的起伏，适合良心的跳动。”因而，散文诗的写作，要尽可能做到含蓄，有思想的波动，思维的跳跃，避免表现的直白肤浅，落入庸俗。最近读到的吴才进散文诗集《燃霞之梦》，就是一部清新脱俗的作品。他的散文诗视野开阔，取材宽泛，作品大气、阳刚、思辨，有一种直指人心的力量。
《燃霞之梦》分为《故乡别梦》《大地歌吟》《时光隧道》《岁月呓语》《梦中归来》五辑。涉及的物象大到宇宙天地沙漠海洋，小到一根草一朵花一粒沙。题材与内容涵括自然地理、风景名胜、土地故乡、风尚风俗、历史现实、人生思辨，等等。诗人在他的散文诗里，边走边吟，观景沉思，天文地理历史，细捋一番，笔法既显又隐，既张又敛。360多章散文诗映现与揭示事物的真相，生命的本真。于是，天地海洋，山峰河流，树木花草，家乡亲人，一景一物，成就了他散文诗里的角色，有了传神的灵性，并因此构建形成了“燃霞之梦”，构筑了才进散文诗花园的精彩。
才进的散文诗一般是以某种物象存在形态为意象动因而进行叙述、描绘，进而展开联想和抒情，赋予物象更多的内涵及意义，并赋予物象灵性，到达更高诗性境界。才进的散文诗无论写天文地理，写风俗风尚，写世道人心，写历史现实等，都带给我愉悦的享受。这些诗篇从题材选取的主题意旨的精神高度、艺术层面的形象塑造、语言修辞等，都匠心独到，精练深刻。才进的散文诗有几个显著的特点，叙述如下。
一、视野的开阔性与题材的丰富性
善于发现和思考，从简单或复杂的事物中发现诗情，提取诗意，是一个优秀诗人应该具备的素质。才进是一位视野开阔的诗人，从《燃霞之梦》收集的360多章散文诗中可见一斑。诗人立足现实，放眼世界。他的涉猎和观察是非常广阔的，自然、地理、人文、历史、科学、哲学等等，在他的散文诗中，都留下印记。他在《故乡别梦》这辑写家乡的地理及历史印记：浦阳江、上山文化遗址公园、廿九间里、老火车站、老房子，也写家乡风物：油菜花、葡萄、稻谷、油灯等。在《大地歌吟》写下月亮、大地、江海河流、雪山、草原、石头、苔藓，写下自然风物。在《时光隧道》写下宇宙、太阳、大海、江河，乃至尘埃等万物的经纬，还原它们的本真。在《岁月呓语》中，他关切身边的环境、事物，祖国、城市、村庄、图书馆，相遇的事物及日常，诗人与万物对视，倾听、轻诉、思辨。在《梦中归来》中，诗人借草原、雪山、植物、瀑布等，展开想象的翅膀，或唱或咏，或歌或吟，高昂或低婉，写下心灵的歌谣。
从诗人写作题材的丰富性，可以看出，诗人的视野是非常开阔的，诗人所写的题材，有宏大现实场景，也有细碎的小事物，有时空交织的现实经纬，也有冷峻纠结的历史纵深。有人生经验的不同侧面，也有心灵深处的思悟及折射。为读者呈现了多元、立体、跨越时空的风物镜像，山川草木、人间烟火、天道人心等，在诗人笔下均有揭示。所写之物，看似信手拈来，实则充满哲理，令人深思，给人启迪。
二、时空的跨越性与历史的纵深性
《燃霞之梦》里，许多篇章是时空的跨越性与历史的经纬性交织在一起的，如写太阳、月亮、大海、江河。有些写地理的篇章，时空跨度也很大。诗人在写赞美“万山”的这章中，时空、历史跨越万年，“万山”的前世今生，诗人选取一粒稻谷联结：
“一万年前，在浙江浦江一个叫上山的村落，你种下的日出而作，日落而息，依然在今天嘹亮。
一万年后，你被阳光赏析，被一万丛目光聚焦，世界的肠胃领略到了土地内心的震撼。”（《万年上山，放飞明天》）
诗人用稻谷这个意象，把万山村拟人化，和稻谷联结起来，立体、鲜活。历史感、沧桑感、现代感，都显现出来，非常亲切。
再来看诗人在《上山文化遗址公园》中写道：“茹毛饮血，一万年了，古代的浦江人从山上下来，在一个她们不知名的现在叫上山的地方扎根。没有人记得她们的名字了，但人们亲戚一样熟悉他们吃的稻米，用的石具、陶罐。
那些陶罐上的秸杆，那些认得我们祖先血脉的稻谷，深埋在稻谷的黑色时光，还在看着我们。”
同样用稻米这个意象，就写出了人类万年的历史，写出“万年上山，世界稻源”的独特性。
是否可以说，驾驭这些题材，没有大视野、大胸怀、大格局，没有丰富的知识储备，没有高超的散文诗写作技巧，是难以做到的？
选取时空跨度大，具有历史纵深感的题材抒写，可以看出一个诗人的想象力是否丰富。因为散文诗的写作不能缺少抒情与想象，更不能缺少联想。联想是由一事物想到另一事物的心理过程。诗人在感知物象的过程中，心理状态一旦进入物我角色的同一活动，看山就不是山了。才进诗人应是深知这点的。
三、诗意的凝聚性与语言的精炼性
散文诗的内核本质是诗，散文的形式是它的“外衣”。在实际创作中，要求散文诗人要把握好这个要领。诗性高度浓郁，舍去散文“外衣”，它就成了现代诗歌；淡化诗意，过度散文化，它就成了散文。才进诗人的散文诗写作是较为成功的，他的散文诗的诗意浓郁，散文的“外衣”恰如其分。他善于从日常提取诗意，注重诗意的凝聚性，这点从《燃霞之梦》中的许多散文诗题目就可以看出，如：“一粒稻谷越过《诗经》的流淌”、“一瀑歌声，大地破壳的喉嗓”、“尘世由喧嚣养大”、“江湖不过是季节的和盘托出”等等，这些题目本身就极具诗意，让人眼前一亮。
他的散文诗同样注重诗意的凝聚性。他写油灯：“一粒豆大的火光，在庞大的夜色里打了个小小的楔子，像星星在漆黑的夜里钻了个洞。”，一句就非常形象地把油灯写活了，“一粒豆大的火光”，这个是基于常识的描写，油灯一粒豆那么大，接着用“楔子”来形容油灯，什么样的楔子？“在庞大的夜色里打了个小小的楔子”，加上“在庞大的夜色里”这个背景，进一步突出油灯置放的场景，把虚的夜色与实的楔子结合起来，形成反衬，较为生动，并富有诗意。诗人还不满足，再递进一句，“像星星在漆黑的夜里钻了个洞”，运用比喻与通感，进一步把油灯写活，油灯像星星，像星星在漆黑的夜里钻了个洞，很贴切生动。
一粒豆、楔子、星星、洞、夜色，这些意象叠加，凝聚出油灯的诗意，可见诗人的想象力是多么的丰富。再看诗人写的苔藓：“一而再地错过那些悬挂于崖壁上的细节，错过了从耳旁路经的鸟鸣，错过从鼻翼擦过的芬芳。但不会错过呼吸的盛宴，风的陪伴。/那些被山林反复搓洗过的清新，总会热情地装满肺的腔隙并淡化岁月携带的浊浪。”几句就把苔藓生长的环境勾勒出来，苔藓远离喧嚣，少有人类打扰，苔藓生长的地方，空气都干净，环境较为原始。但这些，并不是诗人直接写出来的，而是需要读者悟出来，这就是诗意。
才进的散文诗语言简洁，相当精炼。这或许是他得益于长期写作现代诗修炼的结果。才进把写诗歌对语言的把控能力运用到写散文诗中，写出的散文诗，别具一格，语言较有张力。这也是给我较为深刻印象的一点。
